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中西合璧,富贵吉祥——乾隆时期职业画家笔下的牡丹

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至高无上的皇权,举一国之力,纳天下能士,具有博大精深的包容性。清代乾隆朝宫廷牡丹绘画,极尽富丽,呈现出丰富多样的风格面貌。

时光流转,朝代更迭,御苑牡丹依旧,春风得意,故宫博物院收藏的乾隆朝宫廷牡丹绘画依旧熠熠生辉,记载王朝旧日的升平盛景。

在乾隆朝有一种表现牡丹的绘画方式,就是郎世宁以中西合璧法绘制的牡丹图。

清郎世宁花鸟图册(十开选一)(局部)

郎世宁作为来自意大利的西洋画家,有着深厚的素描功底,对花卉的观察和表现技法也与中国画有着显著的不同。

他为了适应中国人的审美,在花卉画创作上做了中西合璧的改变,从其献给皇室的《花鸟图》册中可见一斑。

这套图册共十页,分别绘有牡丹、兰花、罂粟、蝴蝶、芍药、石竹、莲花、鸡冠、腊梅天竹、菊花,牡丹作为最重要的花卉,排在了第一开。

郎世宁没有像画西方静物画一样,把牡丹摆在室内作为一「物」来表现,而是采取了中国画传统的构图方式,绘它在自然环境下茁壮生长的状态。

在花叶茎干的表现上,郎世宁充分发挥了欧洲绘画注重明暗及透视的特点,巧妙地利用光线明暗的变化,以深浅不同的色调、工致细腻的笔触,刻画出花瓣、叶片的质感和厚度,使之栩栩如生。

此图及同册其他绘画,得到了乾隆皇帝的赞赏,不仅让内阁大臣梁诗正在每开画页的对开题诗,而且还将该图册收录至《石渠宝笈续编》中,加以著录。

清弘历并蒂牡丹图轴

郎世宁带来的新风格,掀起了宫廷中向西画学习的风潮。

颇受乾隆皇帝赏识的宫廷画家余省和弟弟余穉,自幼在其父余珣教诲下,工于花鸟写生,以笔法工致、造型生动、设色清丽闻名。

清余省牡丹双绶图轴(局部)

入宫后受到西洋画风的影响,乾隆六年(一七四一年)被列为画院处一等画画人。

余省绘制的《牡丹双绶图》轴,刻画了苍松、太湖石、牡丹、绶带鸟、吐绶鸡、水仙、菊花、绿竹等物象,巧妙地通过它们的谐音或寓意,表达「富贵长寿」、「富贵吉祥」的愿望。

绘画技法兼工带写,其中花团锦簇的牡丹位于画轴的中部,突出的位置使它成为画面构图的重点,此图与郎世宁《嵩献英芝图》轴的构图和画风非常相似,具有中西合璧的独特韵味。

原文作者:陶静( 作者系:故宫博物院书画部馆员)原文来源:《紫禁城》2018年7月刊《丹青染花枝,乾隆朝宫廷牡丹绘画欣赏》(因篇幅限制,原文有删减)

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